偷羞子

人的大脑对信息的接收和处理是有一定规律的。电影这门艺术也是在这样一种规律下的探索和创造。一个好的idea如果不能创造性地处理成符合规律的表达，那么也就止步于“概念”了。确实让人难以看下去...

吴老师形容这部片子有一股吸漩力，封闭的院落空间，低压的、“闷”的质感，缓缓道来的乡音，观众会不自觉地沉浸其中。什么样的作者就拍什么样的片子，《偷羞子》与导演胡涛的气质暗暗相合，当面难言，于是影中人多个欲言又止亦或沉默的时刻被堆叠起来，与那组“物的凝视”形成了某种呼应与连结。《黄婆滩》与《偷羞子》可以对照来看：前者是向外的，纪录群像；而后者则是向内的，老屋的人、物、空间中包含着一个个记忆的“触发点”，琐屑、平静的生活片段处在前景，颇具戏剧性的往事却被置于背景，镜头扫过，唇齿间熟稔的方言独述便不自觉的流淌而出，这种自反虽然笨拙羞涩，却也真诚自洽。浮生取义，令人印象深刻的是尾段处宗祠画面里的自杀名单，家族创伤的幽魂无处可泄，沉默的大多数把苦难咽进肚里，世代轮回，形成了一个周而复始的闭环。

剥离于现实的真空中

拍了想留下的情景，挺好的。

这片子里影像没有告诉我的，旁白也没有很好地告诉我