姊妹花

早期伦理叙事

贩卖洋枪的爸爸带了好看的二宝走，留下一脸热疮的大宝跟着妈妈受苦，多年后穷困的大宝为减轻丈夫负担到了大帅府当奶妈，没想到太太正是自己的妹妹，胡蝶分饰大宝二宝，一个寒酸一个阔太，大宝的苦命来得太凶猛，让一家人相认多少来得有些强硬。

1、被投票评委电影皇后的”胡蝶“主演 ，票房成功 2、胡蝶一人分饰两角，饰演穷富的双胞胎，技术上做到了同框 3、郑正秋编、导的家庭伦理剧 4 、重点突出阶级矛盾，穷人和富人，官和民的冲突。 5、剧本复杂，是佳构剧，从小分离的双胞胎，穷宝到富宝家当奶妈，富宝态度差，老公病无钱救治求助富宝无果，窃取金片被发现，失手杀死钱妹，求助军法处长竟然是父亲，最终是富宝觉醒跟着母亲逃离，三人离去（电影史）

依然是伦理戏和传奇戏的杂交，虽然交代了战争背景，但也是无关紧要的点缀儿。郑正秋一门心思想点出贫富差距和阶级冲突的戏核，好让评论看出他的思想觉悟，像“我们穷人”这种句式突兀地出现了好几次，反倒让穷人的觉悟和反抗显得有几分凶神恶煞，而富人妹妹良心发现后，又顺理成章地站到了救世主的位置，姊妹俩之间不可调和的阶级对立，最终被传奇戏式的相认戏码和看似团圆的结局糊弄过去，又显出郑正秋的思想局限来。有意思的是，在30年代，老派伦理剧和左翼电影在对父权的黑化上倒是出奇地达到了一致。

#22.10.19 中国电影资料馆 看的删减版本，一些镜头和剪辑略显跳脱突兀，郑正秋此时虽已进入左翼电影创作阶段，但其镜头语言依旧是传统的影戏风格，以交代叙事和伦理关系的形象刻画为主，略显冗杂和呆板，但因其受限于时代，其进步的创作理念和呼吁社会关注底层社会，贫富阶级分化等社会现状还是很值得鼓励和认可。其中关于胡蝶正面脸部的大特写镜头依然值得称赞，其在面对镜头时那一连串表情丰富的变化，包括高度光和略俯拍的角度都使其内心的挣扎和变化表露于外。在双胞胎会面那场戏，运用镜头剪切和替身完成荧幕画面外的叙事，一人分饰二角的设计在当时也有很大的创新。结尾结束有些突兀，虽然停留在一个看起来仍然满怀希望的结尾，但从整部影片的基调来看，我认为其延后的结尾依旧是可悲的。其二元化的人物对立虽然让情节简单，但仍典型