惊蛰

谁为鱼肉，二爷死了，杀猪卖钱定棺材，猪则为鱼肉；父亲砍树被罚，二妹被卖婚则为鱼肉；到城里，杀鱼男猥亵二妹，被二妹反抗打碎鱼缸，被餐厅老板开除，老板也想占二妹便宜，二妹和杀鱼男同是鱼肉；二妹与广播男交往，发现他脚踩几只船，自己还是鱼肉；派出所长强制别人喝酒，不喝就杀餐厅老板的鱼，二妹愤起杀鱼，二妹与老板都沦为鱼肉；毛女在城里实际是妓女，他的男友成杀人犯被游街示众，也属于案板的鱼肉；医生不要红包要锦旗，他们一家还是鱼肉。那谁是刀俎，是食物链的层层吞噬，是权力与金钱的任性粗暴，是男尊女卑的歧视打压。二妹的儿子坐在一直转圈的小火车上，就像天朝的千年历史，一代一代传承着这种人为刀俎我为鱼肉的轮回之中。

王全安的镜头里的余男就像张艺谋镜头里的巩俐，放羊喂猪宰鱼，女性内心的细腻情感通过生活化的动作进行表达。把鱼端到霹雳啪啦一顿乱砍的刚烈劲儿还真是少有了。

没图雅好，不过已经很不错了...

浮华落尽众生，平淡而知所谓

拍出来90年代末的典型农村妇女形象，彼时改革开放方兴未艾，落后地区的农村女孩一方面向往着外面的精彩世界，另一方面两千年的封建传统礼教还束缚着她们的价值观，即使见识了外面的繁华，心底还是坚守着出嫁从夫的信念。