阿洛漪丝 Aloïse

影展名叫缪斯的多重曝光，不错起名。展前发的海报上阅读塞里格的人生轨迹，是一位令人钦佩的女电影人。回到电影本身，战争创伤是老欧人喜欢拍的母题，本片中的阿洛伊斯也因一战爆发（或，对德皇的爱欲想象因战争暴力而被迫中断）被迫离开成年后的栖身之所，没法处理现实和想象的巨大隔阂，因此跌入疯人疯语。片子里还夹杂着别的元素：疗养院里成为一个内在封闭的体系，各有各的疯但也好似拥有某种程度的自由（“疯子才能清醒的做梦”，何况疯子们还能缝纫、散步、说疯话也被认为稀松平常）、现代性的侵袭（台词-战争后越来越多的人来到疗养院；爸爸提到的法国修火车、Aloise老年后回到家却发现是一家现代银行）、对艺术性的戏讽（作为精神分裂患者的Aloise被称为是艺术家，从被迫熨衣服到护士说“现在她是艺术家，只能我们来熨”）

#塞里格回顾展 敲最后一场，看第五遍的时候，终于产生幻觉：精神病院里的场景过于熟悉而显得陌生，「我」的视角偏离了镜头，投射在背景中的女性身上。“这是两部必须接吻的电话，一次重逢。”

女人，疯子，天才，囚徒。不得不感叹法女个个都是演精神病的高手，塞里格精彩绝伦、真实到令人汗毛竖起的表演为这部克制到近乎沉闷乏味的片子增加了太多可看性，选择青涩到不行的于佩尔扮演年轻时的女主也让人拍手叫好，两位演员都有一种冷静中随时发疯的气质。

70年代法国艺术电影的政治化。女性导演的新崛起。利利亚纳 德 凯尔马德克导演。开启了于佩尔的演艺生涯。从事艺术电影工作的导演也同样受到这一时期政治气候的影响，许多卓有建树的导演尽力避免布莱希特式的极端疏离和风格化，吸纳政治题材的同时，仍然继续着战后现代主义的传统。无资源

你说是她疯了还是世界疯了