推手

把太极拳描绘得神乎其神，不切实际。桥段设计过于生硬。

从各个方面看都非常适合当作处女作果然也成了…也因此大部分地方看起来就和此后20多年的很多学生处女作没什么大分别………但就是一些些很小的剧作/对白上的小小突出，能看出来李安和后来者的不同，以及为什么他能站到华人世界的最高处…不管这些点是因为他自身的敏感或时代的机遇…

‘这部依旧感人至深。虽然不及《饮食男女》那般无可挑剔，却依旧句句分寸拿捏得当。这是一种文化的递承，一种感情的传续。片尾在纽约高楼掩映下的中国城，两位独立细腻的老人，在严厉的阳光下，小声说着话，美好得就像所有矛盾所有疏远都被消融。

这都是生活里实实在在的难，是真正困苦过，在社会中摸爬滚打过一身尘土的人，才能得出的观察。这里有多少的无可奈何，异乡人在异国的流离失所，亲情的缺失疏离，老年人被遗弃的无用武之地，各种与时代与人的错位。这凝涩阻滞的生活，不是凭着一双拳头一双手就能推得动的。

我越发地肯定一个导演的处女作，是他所有思想或者风格未分化的整合体。《推手》里的吃被拍成了《饮食男女》，情被拍成了《色，戒》，武被拍成了《卧虎藏龙》，一以贯之的是那种对立的和谐并置，那种流畅的观感，那种微妙细腻的情绪，丝丝缕缕，推入人手。