我的死亡纪事 Història de la meva mort

前五分钟，迷人的黑暗，烛光和人影；二十分钟，喜欢嚼葡萄的声音；男主出其不意从裙下钻出；光，风琴异常美妙；如果罗马没有这个会更美，知道这个是什么？自这部电影起我学会了不欣赏情节，只欣赏美景，每一帧如画。

3.5+。可以短一些。

对斯特劳布“活人画”风格的大幅度扩充和延长，且创造了一个暗自激发物质活性的磁场，由呼啸的风声作环境基质，带动光影的挪移，打开那道连接异质空间的隐形门。 老塔的磁场靠人物的信仰支撑，物质则呈现为一种惰性，被人物的坚硬姿态所蒸发。相对的，塞拉把人物姿态降到最低，用最自然主义的琐碎而非诗性的修饰塑型人物情态。 由此我们看不到人物力量和意志的涌动，而是被风声下的物质环境所缓慢催发，踏入了一片微型电流窜动的时间沼泽，缓没其中，关闭气管和声道。德古拉吸取的不只血液，也是卡萨瓦诺的诡怪笑声——是如此的笑声在拒绝并嘲弄着异空间/旧时代的张开。 然而浪漫主义的放荡终究并未迎来新革命，最后重回黑暗时代的神秘，是这片物质时空赢得了胜利(老塔相反，信仰赢了，脱离了物质)；而卡萨瓦诺正是浪漫主义革命史的一座陷阱

- 某种启蒙唯物主义和神秘主义之间的对立和对话好像是塞拉偏爱的主题，但这里表现方式的莫名其妙使得最后展现的并非启蒙精神朝死亡的滑落，而是五星片朝零星片的滑落。因为电影目光（而不是其讨论对象）的唯物主义和神秘主义（如果姑且这么称呼那种虚伪不可知论的话）是无法调和的，这样什么也不能达到，除了对“革命”的一种儿戏般的比喻——让我们为鹅-王（le r-oie）而奠酒吧。

cineville 387 @EyeFilmmuseum 英字 开头挺喜欢的